《铁血幕阜》主创团队赴平江石牛寨镇考察 共商文旅融合发展

5月24日(rì)至26日，第四届(dìsìjiè)湖南旅游发展大会（以下简称“旅发大会”）在岳阳举行。不知道大家有没有第一时间去体验呢？ 橘洲君注意到，除了大量长沙游客前往岳阳打卡观光外，旅发(lǚfā)大会现场的长沙元素还有不少。从岳阳楼景区的《今上岳阳楼》到洞庭湖博物馆的《洞庭幻境》，旅发大会两大沉浸式文旅演艺的幕后都有来自马栏山的“如是(rúshì)创艺·李彦(lǐyàn)导演(dǎoyǎn)工作室”团队的身影。 当古老的岳阳(yuèyáng)楼遇上新兴的媒体艺术，当博物馆与演艺跨界融合(rónghé)(rónghé)，如何答好文化和科技、文化和旅游融合发展的“两个融合”命题？今天，请跟随橘洲君的脚步，到岳阳一探究竟。 在忙碌了半年后，文艺导演、湖南如是数字艺术(yìshù)文化传媒有限公司董事长李彦终于暂时松了一口气。沉浸式走读诗境剧场《今上岳阳楼》与沉浸式5D生态剧场《洞庭幻境》如期(rúqī)亮相(liàngxiàng)，二者都是旅发大会重点(zhòngdiǎn)观摩项目。 《今上(jīnshàng)岳阳楼》是由中共岳阳市(yuèyángshì)委宣传部指导，湖南旅游集团、岳阳市城投集团、湖南省演艺文化传播公司联合出品的岳阳楼夜游演艺项目。李彦受邀担任《今上岳阳楼》总导演(zǒngdǎoyǎn)。 摆在李彦面前的，首先是一项十分现实的技术挑战——岳阳楼是全国重点文物保护单位，任何文艺创作都只能服从已有的建筑空间。为此(wèicǐ)，李彦按照(ànzhào)不(bù)破坏、不重建的“借景还境”设计理念，将岳阳楼景区，特别是岳阳楼外围的园林(yuánlín)巧妙地划分为“4大戏(dàxì)剧场域”与“3个数字化艺术情境”。 当橘洲君(jūn)白天踏入景区，目之所及，一如往常，仿佛(fǎngfú)一切都没什么变化。但其实在大家关注不到的树林深处、廊道上方，“埋伏”着159台投影仪。通过暗藏式成像(chéngxiàng)介质、隐藏式灯光设计、潜藏式舞台与数字机械(jīxiè)装置等科技(kējì)手段，只等夜幕降临(yèmùjiànglín)，景区就会被不断变化的光影覆盖，将大家带往大宋，与范仲淹、滕子京来一场跨越时空的对话。 内容创作又是一头“拦路虎”。岳阳楼始建于东汉，历代屡加重修，与(yǔ)之相关的名人佳作、民间传说数不胜数(shǔbùshèngshǔ)。《今上岳阳楼》是否要事无巨细、面面俱到、一一呈现？李彦的答案是抓大放小，这条(tiáo)“大鱼”就是范仲淹(fànzhòngyān)的《岳阳楼记》。 说到《岳阳楼记》，相信大家的语文老师当年上课时(shàngkèshí)都反复强调过(guò)“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”一句是文眼。这就是忧乐精神(jīngshén)，后来成为湖湘文化的重要组成部分。 正是因为大家对忧乐精神太熟悉了(le)，直奔主题的话很难做出新意。李彦反复诵读《岳阳楼记》，发现了大家容易忽略的一句(yījù)，那(nà)就是紧跟在“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”之后、收束全篇的“微斯人，吾谁与归”。这成了她的灵感来源和《今上(jīnshàng)岳阳楼》的文眼。 “《今上岳阳楼》不是复习课，把老师当年教过的(de)东西再直白地复述一遍。我们的想法是带领大家穿越回(huí)千年前，解答范仲淹的疑问‘吾谁与归’。”李彦透露，这(zhè)也是作品名字的由来(lái)，“今上岳阳楼，重点是‘今上’，以我们当代人的视角。” 用疑问句“吾谁与归”取代(qǔdài)陈述句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，这一创作转换思路的结果，是忧乐(yōulè)精神在《今上岳阳楼》中以一种十分含蓄的方式呈现(chéngxiàn)出来。通篇没有明说，但通篇都在表现，只是需要观众(guānzhòng)自己思考领悟，而不再是由创作者直接灌输。 《洞庭幻境》由中共岳阳市委(wěi)宣传部指导，湖南旅游集团、岳阳市城投(chéngtóu)集团、明和集团、如是创艺联合出品。 回顾李彦执导的(de)《德夯幻境》《桃花江竹海幻境》《江天(jiāngtiān)暮雪》等诸多作品，主要聚焦湖南悠久的历史文化。相较之下，《洞庭幻境》显得十分新颖，是讲述生态(shēngtài)文明的。故事背景是湖南全面(quánmiàn)启动的洞庭湖区渔民上岸定居，剧情设定在2011年。 为何要(yào)避开擅长题材，进军全新领域？结合背景分析，并不奇怪。《洞庭幻境》依托于(yú)洞庭湖博物馆。博物馆地处君山区的湖区腹地，是(shì)展现洞庭湖生态文明的大窗口。因此这是一篇命题作文。 李彦为此倾注了大量心血，光前期(qiánqī)采风就花了小半年。这是她第一次长时间、近距离(jìnjùlí)、深层次感受湖区的脉搏，看到了候鸟翩翩、江豚跃水、麋鹿奔腾、菡萏花开、芦苇摇曳等美不胜收(měibùshèngshōu)的场景，对于洞庭湖生态文明有了直观的感受与深刻(shēnkè)的理解。这些都化为演出的一部分。 在采风中，李彦感受(gǎnshòu)最深的还是渔民(yúmín)上岸的意义。“渔民迈出的上岸一小步，是生态文明建设的一大步。” 洞庭博物馆空间尺度巨大，《洞庭幻境》也得以建设了全国最大(zuìdà)的(de)室内渔村戏剧群落、最大的以生态为主题的室内升降式数控矩阵。这么大的空间、这么大的装置，如何降低运营成本？李彦导演团队拿出(náchū)了绝活智能控制(kòngzhì)，一键式智能数字设备终端集成控制系统(kòngzhìxìtǒng)，可以实现十多个剧场的同步运行控制。 科技的运用还不止于此。在麋鹿剧场，李彦导演团队将叠影投息(tóuxī)与AR眼镜空间定位技术融合，创造一个既包含虚拟场景(chǎngjǐng)又融入实际环境的MR（混合现实(xiànshí)）沉浸式空间。 从经典景区的《今上岳阳楼》到新建(xīnjiàn)场馆(chǎngguǎn)的《洞庭幻境》，橘洲君注意到，文旅演艺日益走红，有成为旅游景区标配的发展趋势。 事实上，沉浸式、互动式的(de)文旅演艺正是湖南(húnán)大力发展的演艺新空间的重要类型，也是长沙的重点发力方向——打造“新演艺之都”。 在李彦看来，新演艺空间有(yǒu)几大鲜明特征。 一是从娱乐性转向艺术性(yìshùxìng)。演艺固然要有视觉、听觉等感官刺激，但今天(jīntiān)的观众，特别是广大年轻人，他们的文化水平、审美意识都有了很大提升。“内容创作者首先要提升自己的知识体系、美学鉴赏。如果是一群没文化的演给(yǎngěi)有文化的看，那(nà)是不行的。” 二是分众传播带来的受众细分。在实践中，李彦发现，如今线上导流已经成为演艺新空间的主要售票渠道(qúdào)，而(ér)互联网带有鲜明的分众传播特点。“演艺新空间不需要迎合所有人，重要的是找到你的目标受众，我们瞄准(miáozhǔn)的就是知识审美(shěnměi)人群。” 三是将演艺新空间建设与城市(chéngshì)有机更新、闲置场馆利用等有机结合起来。“别一说到演艺新空间就想着要新建一个剧场。其实既有空间的活化才(cái)是大文章，更能(gèngnéng)做成品牌、做出特色。” 四是不要贪大求全，重视惊鸿一瞥。这也是橘洲君感受最深(zuìshēn)的一点。 改革开放(gǎigékāifàng)以来，在“文化搭台、经济唱戏”的催动下，出现了各地哄抢历史文化名人的现象，谓之“伏羲东奔西走，皇帝四海为家，诸葛到处都有(yǒu)，炎舜遍地开花，赵云两个户口(hùkǒu)，李白回不了家”。 演艺新空间，特别是文旅演艺少不了和历史文化名人有关。偏偏在漫长的古代史中，很多文人墨客只是寓湘，真正湖南籍的不多。像《今上岳阳(yuèyáng)楼》刻画的范仲淹籍贯苏州，滕子京籍贯洛阳，两人真正与岳阳发生关联的时间并不长(bùzhǎng)。如此，岳阳怎样(zěnyàng)讲好两人的故事(gùshì)呢？ 在李彦看来(kànlái)，这个问题不难回答。“《今上岳阳楼(yuèyánglóu)》并不是要完整呈现范仲淹、滕子京的一生。我们弱水三千只取一瓢饮，重点突出与岳阳有关的求记(qiújì)。” 不(bù)贪大求(qiú)全的(de)(de)另一面，是(shì)李彦在创作时强调“此时此刻的惊鸿一瞥”，某种意义上这是一种对历史文化名人“不求所有，但求所在”的高级处理手法。范仲淹的一生故事何其多也，《今上岳阳楼》抓住他写《岳阳楼记》时的心境“吾谁与归”。此时此刻的范仲淹是独一无二的，这惊鸿一瞥是观众解读湖湘文化的钥匙。 基于这样的(de)理念，同样(tóngyàng)的历史文化名人就能在不同的城市、不同的景区、不同的演艺(yǎnyì)新空间中“穿越”，而(ér)不令观众感到厌烦。“比如同样是(shì)辛弃疾，他写‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处’怀念家乡济南，和在长沙写下‘惜春长怕花开早，何况落红无数’，两者的心境是不同的，带给观众的感受也是不同的。” 如此一来，橘洲君也不用(bùyòng)担心湖湘历史文化名人不够用而使相关创作陷入灵感枯竭的(de)地步。从今年起，湖南旅发大会采取“一年两届”模式，相信随着大会举办，将有越来越(yuèláiyuè)多的演艺新空间出现在湖湘大地上(dìshàng)。或许在未来，广大游客能跟着(gēnzhe)李彦的创作地图打卡湖湘景区(jǐngqū)，将一个个“此时此刻的惊鸿一瞥”串联起来，透过演艺新空间读懂湖湘文化。 编辑(biānjí)/刘丹 校读/肖应林 初审(chūshěn)/彭培成 终审/沐刃